导之则泉注，顿之则山安：鲜于枢书法《净慧寺四绝》高清完整版

元代书法在中国书法史上占据着特殊地位，其以“回归传统”为主要特征，鲜于枢作为这一时期的重要书家，与赵孟頫齐名，同被誉为元代书坛“巨擘”。

鲜于枢（1246-1302），字伯机，号困学山民、直寄老人，大都（今北京）人，一说渔阳（今北京蓟县）人。他先后寓居扬州、杭州，于大德六年（1302）任太常典薄。

鲜于枢在艺术领域多有涉猎，不仅以书法著称，同时也是文学家和鉴赏家。他善诗文，工书画，尤以草书见长，常在酒酣之时吟诗作字，奇态横生。

鲜于枢的书法取法唐代名家，并上溯东晋二王传统。他功力扎实，善悬腕作字，喜用狼毫，强调骨力。其书法实践得益于对前人传统的深入研习，明代王世桢评价称：“鲜于博学，负材气，貌伟而髯，类河朔伧父。余见其行草，往往以骨力胜，而乏姿态，略如其人，以故声称渐不敌赵吴兴。”

鲜于枢的《净慧寺四绝》书作以行草书写成，原帖见于明代《墨稼庵选帖》第六卷。该作品集中体现了鲜于枢的书法风格与技法特点。

用笔方面，鲜于枢善用弹性较强的硬毫笔，采用中锋回腕的运笔方法，故其书圆劲有力。他多用唐法，笔力遒健，点画爽健而富有立体感。鲜于枢早年学书时，曾于野外见二人挽车于泥淖中，顿有所悟，这种对力感的追求体现在他的用笔中。

结体方面，鲜于枢的字形结构严谨而纵肆，真力饱满，潇洒自然。他在保持结字严谨的同时，又能纵肆自如，挥运之中意气雄豪而出入规矩。

章法布局方面，《净慧寺四绝》书作整体气势雄伟跌宕，一气贯之。鲜于枢在书写时似乎并不刻意追求每一笔画的精美，而更着力于整体气势与形象的营造。作品具有“导之则泉注，顿之则山安”的审美效果。

此版本收录于《戏鸿堂法帖·东京大学图书馆版》中：

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