他是元代草书狂人，赵孟頫的‘复古导师’，为何被历史遗忘？

在元代书法史上，赵孟頫的名字如雷贯耳，而与他齐名的鲜于枢（1246—1302）却鲜少被大众熟知。鲜于枢，字伯机，号困学民，一生漂泊，官微名隐，却在书法艺术上成就斐然，甚至直接影响了一代宗师赵孟頫的书法变革。他的草书狂放不羁，楷行深得晋唐精髓，堪称元代书坛的“隐世高手”。

一、漂泊人生，困学斋里的书法修行

鲜于枢生于渔阳（今天津蓟县），一生辗转于汴梁、扬州、杭州、金华等地，仅任小官，仕途不得志。37岁时，他选择定居杭州西湖虎林，筑“困学斋”，潜心研究书法，自号“困学民”，取“困而学之”之意，可见其治学态度之严谨。

尽管晚年获授太常寺典簿，但他未及赴任便病逝于钱塘，年仅57岁，令人扼腕。然而，正是这种远离官场的清寂生活，让他得以专注于书艺，最终在书法史上留下浓墨重彩的一笔。

二、书法艺术：草书称雄，楷行俱佳

鲜于枢的书法成就可以概括为：“草书第一，楷行精妙，复古先锋”。

1. 草书：张旭、怀素的“元代传人”

他的草书最具代表性，取法唐代狂草大家张旭、怀素，笔势雄健，纵横跌宕，如《石鼓歌》《苏轼海棠诗卷》等作品，字字如龙蛇飞动，气势磅礴。明代吴宽评其书“如猿啸苍松，鹤鸣老桧”，足见其狂草之境界。

2. 楷书：虞世南、褚遂良的典雅遗风

鲜于枢的楷书师法初唐名家虞世南、褚遂良，结构严谨，笔法精到，既有唐楷的端庄，又蕴含晋人的飘逸。

3. 行书：直追“二王”，晋韵流淌

他的行书深受“二王”影响，风格清逸流畅，与赵孟頫的行书相比，更显率真自然。

三、鲜于枢与赵孟頫：谁是真正的“复古推手”？

元代书法以“复古”为潮流，赵孟頫被公认为“复古第一人”，但鲜于枢的作用同样不可忽视。

鲜于枢的“师法古人”建议

鲜于枢早于赵孟頫提出“师法晋人*”的主张，并建议赵孟頫深入学习王羲之、王献之的笔法。这一建议对赵孟頫的书法风格转变起到了关键作用，甚至可以说，鲜于枢是赵孟頫书法进阶的“幕后推手”。

“二妙”之争：谁更胜一筹？

赵孟頫曾坦言：伯机（鲜于枢）草书，余所不及。”可见鲜于枢在草书上的造诣连赵孟頫也自叹不如。然而，由于赵孟頫官居高位，书画全能，影响力远超鲜于枢，导致后世对鲜于枢的认知不足。

四、为何鲜于枢被历史“遗忘”？

1. 官微名隐，传世作品少

鲜于枢一生未居高位，晚年隐居，作品流传不广，存世真迹稀少，导致后世研究受限。

2. 赵孟頫的光环太盛

赵孟頫不仅是书法家，还是画家、文学家，官至翰林学士承旨，社会地位极高，自然更受关注。

3. 元代书坛的“集体忽视”

元代书法史多聚焦于赵孟頫及其门生（如邓文原、康里巎巎），鲜于枢虽被同行推崇，但后世书写历史时往往被边缘化。

鲜于枢，这位元代书坛的“隐逸大师”，以其狂放的草书、精妙的楷行，以及对赵孟頫的深远影响，证明了自己在书法史上的重要地位。如果说赵孟頫是元代书法的“太阳”，那么鲜于枢无疑是那颗曾被云翳遮蔽的“明月”。今天，我们重新审视他的艺术，不仅是为了弥补历史的遗憾，更是为了探寻书法艺术中那份被遗忘的狂放与自由。