《长安的荔枝》圣上明知道荔枝运不来，为什么还要布置这个任务？

电视剧《长安的荔枝》近日开播，由雷佳音、岳云鹏领衔主演，改编自马伯庸同名小说。岭南荔枝「一日色变、两日香变、三日味变」，圣上明明知道荔枝运不来，又为何要发出这样一道几乎不可能完成的命令？看似荒诞的差事背后，隐藏着盛唐职场的生存法则。知乎答主们如何解读这部剧？一起来看看他们的精彩回答吧～

| 答主： 夜景湛虚明

圣人完全知道送鲜荔枝是个不可能完成的任务，《长安的荔枝》高明就高明在这个地方。

这就类似于《水浒传》，《水浒传》高明就高明在先写了高俅。高俅这个泼皮无赖因为讨皇帝喜欢，就能当上太尉，说明整个大宋官场从根子上烂透了。这才为后面梁山好汉官逼民反做了铺垫。

电视剧现在圣人和杨玉环还没有出来，在小说里，唐玄宗最爱的宦官高力士跟杨贵妃吹牛，说我们家乡荔枝嗷嗷好吃，甜甜的，酸酸的，有营养，味道好。你吃一口提神醒脑，你吃两口永不疲劳，你吃三口长生不老。

杨玉环就被高力士吊起来！就跟唐玄宗说，「老公，人家想吃鲜荔枝。」唐玄宗一代英主，知道岭南运鲜荔枝到长安，是不可能完成的任务。然后他肯定会解释「这个太远了，运不到，没法吃。等咱回头找个时机，去南方旅游再吃好不好？」

杨玉环就闹，「不嘛，人家，就想吃！！！」然后一哭二闹三上吊，最后唐玄宗没辙了，只能说「亲爱的小宝贝，我给你想想办法。」

大家都懂，女孩子闹起来，归根到底要的是个态度。我就给你态度。然后唐玄宗就下命令，找个倒霉荔枝使去办差事。办好了，自然能哄小宝贝杨玉环开开心心。

要是办不成，就杀了荔枝使，然后再找一个「倒霉的蛋，短命的鬼」去当荔枝使。等荔枝使死了十个八个，唐玄宗就可以安慰杨玉环说「你看，我尽力了，前仆后继派了那么多人，死的人都够组建一支马球队了。想在长安吃鲜荔枝，非人力所能及。」

杨玉环看到唐玄宗也努力了，送了那么多人头，就是搞不定，杨玉环也就释然了。她通过这次测试，再一次成功明白，唐玄宗是爱她的。

整个过程，皆大欢喜。

唯一不欢喜的，就是那个「倒霉的蛋，短命的鬼」荔枝使。

就通过这一个小细节，就说明整个大唐烂到根子了。

贵妃因为太监的一句话，就布置不可能完成的任务。

皇帝因为贵妃的一句话，就执行不可能完成的任务。

至于干活的人死活，他们才不管。谁在乎蝼蚁的死活。

你们上层不把人当人，你们上层视人命如草芥，

当人民拿起刀的时候，就不要怪他们「天街踏尽公卿骨」。

小说结尾也明确点题，当李善德成功送了荔枝之后，杨国忠盘算以后年年送鲜荔枝，老实窝囊了一辈子的李善德，他发疯了！

「右相可知道。为了将这两坛新鲜荔枝送到长安城，在从化要砍毁多少成树？三十亩果园，两年全毁。一棵荔枝树要长二十年，只因为京城贵人们吃得一口鲜，便要受斧斤之斫。还有多少骑手奔劳涉险，多少牧监马匹横死，多少江河桨撸折断，又有多少人为之丧命？」杨国忠的表情越发不自然了，他强压着怒气喝道：「好了，你不要说了！」

「不，下官必须得说明白，不然右相还沉浸其中，不知其理！」李善德弓着身子，压抑了二十多年的能量，从瘦弱的身躯里爆发出来，令得堂堂卫国公一时都不能动弹。

鲜荔枝成功送到了，日后还要有无数人为此丧命，

这样的宰相，这样的皇帝，这样的国家，有什么值得保护。

于是，一年后，渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。

而在马嵬驿，一位长相酷似李善德的张小敬，先射国忠落马，便即枭首，屠割其尸。

为国锄奸，壮哉！

个人感觉，《长安的荔枝》不太适合搞权谋，它小而美挺好的。一旦加上权谋，就有种平台偏好的感觉。 曹盾 再 一来，味道又变了，牛马求生记这种微观题材，直接变成了群像沉浮、王朝盛衰的大叙事。

| 答主： 匡靖

先说好的。

长安荔枝不到七万字，扩充成 36 集，那势必人物是要更多的。

我最关心的是 郑平安 ， 因为郑平安这个人物的成败，决定了这部剧的好坏啊。

很简单， 李善德 是 公认的男一，你是男二，你何能何德能配上男一的戏啊。一，要么人物出彩，二，要么演员出彩。目前看岳云鹏接住了雷佳音的戏。

开场李善德跟郑平安打嘴炮，台词写得好，属鸟的属鸡的一出来，观众就明白这是棋逢对手的双男主了。李善德耿直朴实，平安圆润玲珑，郎舅二人性格完全是极端，这也可以做戏。

职场戏更精细了。

举个例子，李善德买完房子回了 上林署 ， 领导盛宴款待，然后直接告诉他，你来采买荔枝煎。剧更细了。领导用了三个小招，勾李善德自己上钩。先众人捧杀，你那么博学，讲讲荔枝。再循循善诱，长安能吃到荔枝吗，引诱李善德大讲特讲，说到兴头，领导方才掏出任务说，荔枝……李善德赶紧接话说煎。这里确实比原著好看，完完全全地展现了职场生态—— 当领导想甩锅时，他会采取何种话术，策略来让你自己接盘。 本牛马学习到的 tips：1. 警惕表扬，捧杀只是围猎你的前戏。2.会上谨言慎行，人前言多必失啊。

再举个例子，李善德发疯戏。

他问领导要路费，领导不给，李善德发疯一一尽数上林署的腐败勾当，说不配合他就同归于尽。这本是韩洄在原著里教给他的套路，他在后面还差点没用上。剧里的李善德就地发疯，这精神状态堪称一绝。这一幕，也是在敲打屏幕的牛马本人—— 当事情对你不利时，要像李善德这个样子，把更多的人拉下水，利益共同体嘛就是要一荣俱荣，一损俱损。

《长安的荔枝》 原 著的魅力，就在于它讲的是一个底层小吏，被迫接锅后如何在官场夹缝中求生、在现实压榨下搞笑但又真实地活着。这种「牛马求生记」的朴实底色，是它区别于一般古装剧的精髓，也是 马伯庸 擅 长的路数之一： 历史边角料里，牛马挣扎中，人味儿十足。

郑平安的加入，无非是扩容的同时再增加戏剧张力：一个「底层二号人物」卷入权谋，结构上变成双线叙事。一条是李善德运荔枝，一条是郑平安查贪腐，双线最后交汇——这能加剧情节复杂度，但也模糊了原著的主旨。

也就是说。

重心移位了。原著的魅力在于「人怎么活」，而现在剧里变成「人如何斗」。李善德不是为了理想，而是为了不死，为了有口饭吃；他不是大英雄，而是小人物的拧巴。这种「卑微感」在多了一个权谋视角后，可能就稀释了。以及节奏可能拖沓。贪腐和权谋斗争， 这些剧情铺开后，李善德送荔枝主线会被包裹在权力斗争里，失去了那种「千里送荔枝，只为保命」的荒诞和张力。

个人感觉，长安荔枝不太适合搞权谋，它小而美挺好的。一旦加上权谋，就有种平台偏好的感觉。 曹盾 再 一来，味道又变了，牛马求生记这种微观题材，直接变成了群像沉浮、王朝盛衰的大叙事。

如果单纯说审美和构图这个角度来说的话，这是一部「肉眼可见好看」的电视剧。

| 答主： 笙歌归院落小盆友

如果单纯说审美和构图这个角度来说的话，这是一部「肉眼可见好看」的电视剧。能看得出来导演曹盾花了不少心思，非常用心地向观众展示他的设计，让观众欣赏他理解的古典之美。甚至可以说导演非常乐在其中。

第六集开头的一小段前传，拍右相就用了至少五个摄像机。目的当然不只是介绍右相私生活，重点是让观众能看到美工和置景构造出来的冬日赏轻雪的意境。

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无？

这个场景的大概布局如上图所示。右相坐在窗子前，女仆站在半透明的帘子前，男仆在帘子外做熏香。图中标号 1~5 是摄像机编号。

先是用 1 号摄像机拉了一个远景 ，如上图。隔着半透明的软烟纱帘。虽然近景是实像，远处右相是虚焦。通常镜头设计里，聚焦的应该是主要对象，但是，很显然在这个镜头下，远处虚焦的右相才是重点人物。这个镜头只是一组镜头的起手式。

1 号镜头仍然虚焦，拉近右相。做出一种「美人如花隔云端」的意境。也是氛围感拉满。

4 号镜头从右相背后视角，男仆制香完毕，走进帘子内。镜头的底色是红色，帘子和一部分仆人的衣服是颜色很接近的红色。走进来的男仆虽然是白衣，但被烛火染成橘红。女仆的下裳为浅蓝色的裙子。还有一个男仆是绿色衣服。他们都位于昏暗烛光下，成为背景。

穿着紫衣的右相坐在打开的窗子前，有明亮的光打在他的身上和脸上。很显然右相是这个画面的聚焦点。

如此多的鲜艳颜色搭配在一起，用烛火做背景光中和，画面竟然看着很沉静。这个电视剧的美术组老师很厉害的。

中间 2 号摄影机，给肩部以上近景。

3 号摄影机从窗子对面拍摄轻雪簌簌落下的意境。这是中国古画常用的取景方式—— 以窗为取景框，绘制轻雪图 。大叔的侧影在雪景映衬下，已经成为画的一部分。

再来一个窗外的 5 号摄影机镜头。最明亮的光线设置在窗外。「寂寥小雪闲中过」好一幅富贵闲人图啊。

就短短几分钟的右相赏雪闻香的场景。用了五个以上的摄影机。这个场景也不是什么关键性场景。单纯就是导演想给观众看看他们的审美。