多用唐法：鲜于枢书法《杜甫魏将军歌》高清完整版欣赏

文◎赵磊

元代书法在中国书法发展史上占据着特殊地位，其以复古为革新，力图摆脱宋末书法“怒张筋脉”的流弊，回归晋唐古法。

在这一书法变革运动中，鲜于枢与赵孟頫齐名，同被誉为元代书坛“巨擘”，成为“托古改制”书法革新运动的重要推动者。

然而，与赵孟頫相比，鲜于枢的书法影响略逊，有关其书学思想和艺术成就的专门研究相对有限。

鲜于枢（1246-1302），字伯机，号困学民，又自号虎林隐吏、直寄老人、箕子之裔等，渔阳（今北京蓟县一带）人。

他先后寓居扬州、杭州，曾任浙东都省史掾，大德六年（1302）任太常典簿，但未及到任便逝于钱塘。

鲜于枢素有“河朔伟气”，身材魁梧，胡须浓重，人称“髯公”。

他性格豪放，酒酣作字，奇态横生，这种慷慨豪迈的气质也深刻影响了他的书法风格。

在书法渊源上，鲜于枢走的是由唐溯晋之路。书法既有晋人的韵致，又具唐人的法度，最终形成个人独特面貌。

尤其在他的草书创作中，唐人影响更为显著，明代莫云卿评价其“行草则伯机古劲，类唐人”。

《杜甫魏将军歌》卷（以下简称《魏将军歌》）为鲜于枢草书代表作之一，现藏于北京故宫博物院。

内容为书录唐代杜甫诗《魏将军歌》。卷末尾款署“右少陵魏将军歌 困学民书”，钤“渔阳”朱文印、“鲜于”朱文印、“白几印章”白文印、“困学斋”朱文印。

鲜于枢的用笔以中锋为主，讲究骨力，喜用狼毫，强调笔画的圆劲饱满。

在《魏将军歌》中，这种用笔特点表现得尤为明显。他运用“回腕法”书写，笔法婉转遒劲，气势雄伟跌宕。

与同时期的赵孟頫相比，鲜于枢的用笔更为纵肆放逸，少了几分含蓄内敛，多了几分奇态横生。

袁褒在《书林藻鉴》中评价：“困学老人善回腕，故其书圆劲，或者议其多用唐法。”这种对唐代草书笔法的继承和发展，使鲜于枢的草书在元代书坛独树一帜。

鲜于枢书法《杜甫魏将军歌》

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